Kartensysteme liefern Fakten und vermitteln doch nur scheinbar eine für alle Zeit gültige Übersicht über Territorien, Besiedlung, geographische und wirtschaftliche Verhältnisse, suggerieren, wir hätten oder könnten ein komplettes Bild der Welt erhalten.

Ländergrenzen ändern sich, Bodenschätze werden ausgeschöpft, Industriestandorte verschwinden, neue Produktionszentren entstehen, neue Verkehrswege werden entwickelt, Städte entstehen, wachsen, schrumpfen…Die Welt ist in Bewegung.

Aber auch das gibt es noch: die weißen Flecken auf der Landkarte – unerschlossene, nicht definierte oder verbotene Gebiete.

Aus der Anschauung von kartographischen Darstellungen – abstrahiert, aufsichtig – entwickelten sich innere Bilder und Vorstellungen von Weltzusammenhängen und räumlichen Distanzen, welche in unser Verständnis von Raum-Zeit als auch in unsere sozio-kulturelle Verortung einfließen.

Es entsteht durch die Anschauung des Hier und Da und dem Abgleich mit dem eigenen Standort das Selbstverständnis von Wir hier und die Anderen dort, das Vertraute und das Fremde.

Die künstlerische Arbeit mit Kartenmaterial zelebriert biographische Erinnerungen und Selbstwahrnehmung: Erkundung innerer Weltvorstellungen, Erinnerung von Lernvorgängen, Lebensabschnitt Kindheit, Jugend, Schulzeit, – innere Orientierung und äußere Verhältnisse, dabei werden historische, gesellschaftliche, politische und biographische Aspekte berührt.

Malerische Eingriffe und zeichenhafte Umdeutungen schaffen neue Bild- Zusammenhänge.

Scheinbare Sicherheiten werden durch Überschreibungen von Gewissheiten gestört, künstlerische Eingriffe in das bekannte Koordinatensystem, die Herstellung neuer bildhafter Zusammenhänge und Überformungen hinterfragen bekannte Verhältnisse.

Durch Übermalungen werden alte Formzusammenhänge modifiziert, spezifische graphische Elemente, Darstellungs- und Farbsysteme geändert. Die Identifizierbarkeit der dargestellten geographischen und staatlichen Kontexte wird durch die bildnerischen Veränderungen erschwert, bzw. unmöglich gemacht.

Die Karte wird zum Bild und unterliegt nunmehr gestalterischen und kompositorischen Kriterien.

Eine neue Landschaft entsteht – fiktive neue Welten.

Sabine Schneider, 2015

Für die Ausstellung MIABER im Art Center South Florida, Miami

Map systems provide facts and deliver only an apparently valid overall view of territories, settlements, geographical and economic conditions, suggesting that we had obtained or could obtain a complete picture of the world.

Borders change, are relocated through wars and border conflicts – each failed border a potential war. Mineral resources are depleted, industrial sites disappear, new production centers come into existence, new traffic routes are developed, cities rise, grow, dwindle. The world is in motion. But also white spots on the map exist – unexplored, undefined, or forbidden areas.

Through observing cartographical portrayals – abstract, seen from above, our inner images and ideas of world connections and real distances are developed, influencing our understanding of space and time as well as of our socio-cultural placement. The map as a system of orientation underlies our projections, acting at the same time as a producer of, and screen for, our projections of our conceptions of the world.

It results from our assumption of what constitutes the here and there and the comparison with one’s own position, leading to the acceptance of us here and the others there, locating the familiar here , and the foreign there. I use old school maps as the basic material for “Fictive Worlds” which were usually used in the classroom until the advent of Google Earth. “Fictive Worlds” is not a completed work, but a work- in- progress.

“Fictive Worlds” celebrates biographical memories and the ways one sees oneself, exploring inner concepts of the world, memories of learning experiences, as well as childhood and adolescence as stages in the life cycle– all of which reveals our orientation in relation to space, territories and our own positioning. Historical, social, political and biographical aspects are touched upon here.

Intervention through painting and emblemic reinterpretation create new image associations.

Apparent certitudes are destroyed as a result of such reinterpretations. Sculptural remodeling creates new territorial connections and questions known settings. Artistic interference in the known coordination system creates fictive states and countries.

By painting over old forms, connections are modified and specific graphic elements, depictions, and color systems are altered. The possibility of identifying the exhibited geographical and state contexts will be made more difficult or impossible. The map turns into a painting and is thus subject to artistic and compositional criteria.

A new landscape is emerging – fictive new worlds.

Text: Sabine Schneider, 2015

Übersetzung: Dagmar Füner

Transparenzen lassen darunter liegende Schichten mitwirken. Das Vergangene – Übermalte – ist im Aktuellen – der obersten Farblage- mit wirksam. Der geschichtliche Aspekt wird durch Transparenz mit ins Spiel der (Farb)Kräfte gebracht. Das Kraftfeld der Malerei entsteht durch die Qualität sichtbarer Zeit.

Sabine Schneider, 2012

Medium der Bilder ist Farbe. Ich bevorzuge die Ölfarbe, deren Modulationsfähigkeit durch maltechnische Handhabung wie Verdünnen, Lasieren, halbdeckender wie deckender Auftrag etc., die ganze Bandbreite weicher Farbverläufe sowie sprödester Strukturen ermöglicht. Licht und Farbe provozieren neuro-physikalische Reize, die konkrete Gestalt löst sich auf.

Sabine Schneider, 2012